“我要有什么反应？”刘长安正在看着书和自己的记忆中对比，这本书里一些数据有点问题，而且也不是很准确，例如书中笼统地把来自俄罗斯的妓女归类为低等廉价外国妓女，把日本妓女归类为上流社会的标杆，实际上在刘长安的印象中，有一些俄罗斯的妓女，还真有一些血统考究的，走的是上层路线。

那时候日本妓女倒是确实很受欢迎，因为她们那时候接客就讲究检查客人身体，先行让客人洗浴的服务了。

“正常一个陌生人和你的亲戚熟悉，你不该露出点感觉大家熟一点了的热情笑容之类的吗？”安暖其实很满意刘长安的没有反应，但是他的没有反应有点刻意了，所以安暖还是要和他说说……也不是真在意这个，只是找男朋友麻烦是每一个女朋友乐此不彼的天性。

“那是正常的反应……可是我正常的时候多吗？”刘长安平静地反驳。

安暖张了张嘴，停顿了一会，“70，71，72……”

“你在数到69的时候停止了计数，我记住了，在这之间你锤了我二十下，所以现在应该是从93开始了。”

“94，95，95，95，96……”

还远远没有锤到520下，但是车次开检了，两个人便离开了候车室上车去了。

两个人的座位是并列在一起的，安暖坐下来以后，就把两个人的车票放在车窗旁边，调节了座椅侧躺了下来，眨着扑闪扑闪的大眼睛看着旁边依然坐着的刘长安。

刘长安看着她的眼神，停顿了三秒钟，轻轻摇了摇头，也放下了座椅面对着她躺下了。

“你刚才坐着，我都看不到你的脸，我就不开心了。”安暖很满意男朋友的心有灵犀和默契。

“你知道人们为什么喜欢看小说吗？”刘长安问道。

“为什么？”安暖并不奇怪男朋友的话题跳跃到表面上无边无际的地方去了，因为他迟早会把话题拉回来，然后对安暖产生嘲讽或者挑衅的感觉，遭受安暖好一顿锤，这是何必呢？

“有个叫福斯特的英国人写过一些关于小说创作的观点，他认为小说是用散文写成的某种长度的虚构故事……所以小说可以像散文那样写，可以有主线，也可以没有主线，创作本就不应该是束缚在某种理念中的行为，某些人总喜欢用固定的理念要求作者符合他狭隘的认知，转头又去埋怨作者的小说套路化。”刘长安合上了正在看的书，和安暖聊了起来。

“这就是你连聊天都可以和我东拉西扯，随便转移话题的理由？”安暖不解地看着刘长安，“这就是明明目前我们的重点应该是旅游，结果你的话题都和旅游无关的理由？如果我们的这一段故事写成小说，读者一定以为我们是去参加一个写作探讨活动呢！”

“我就随便扯开一点……重点是人们喜欢看小说的原因，就在于和现实社交不同，人们对于小说中的人物，可以很了解他，仔仔细细地去研究他的行为模式和思维逻辑，对他的喜怒哀乐了然于胸，他的阴暗的，光明的，虚伪的种种表现，都无法藏匿……这样一个个能被读者完全了解的人物，组成了一个个故事，让读者既享受到了上帝的视角又享受到了故事参与感，还有一种高度心灵开放的社交感觉，社交的对象就是小说中的人物。”

“然后呢？”

“现实中的人际交往就不一样了，你无法彻底了解一个人，他嬉笑着面对你，但是他身后总藏着一个你看不清楚的鬼影，这个鬼影是露出什么样的表情，你永远无从得知。”

“差不多了，接下来请说人话。”

“我的意思是，你有话直说，这样有利于沟通和了解，更符合我们内心的需求，你老是让我猜，老是用眼神让我来感受……充分体现了现实人际交往的弊端，这样不利于情感交流。”

“你东拉西扯这么多，最后告诉