第125章 灾难特效大片(2 / 3)

历,他的观影量,尤其是那些前世影片的观摩和熏陶,给他带来了很高的视野,一些结合计算机的创作思想和分析方法就更让他独树一帜了。

接下来仓耀祖开始分析《疯狂的石头》剧本里那些对《两杆大烟枪》的致敬与突破,如何体现出华夏的文化内核,语言风格的设定,人物的形象塑造等等。

最后就是对宁浩的鼓励了,说到鼓励,仓耀祖先讲了盖里奇的励志故事,盖里奇患有读写障碍症,直到13岁才学会读写,高中文凭,从未受过任何的导演专业训练,一切的才能都是直接在工作中学会的,也是从拍广告和v开始进入电影圈子,后来才开始拍电影,现在他已经成为了一名大编剧,大导演,虽然还没红,但已经有了他自己的电影风格。

仓耀祖也讲了《两杆大烟枪》这部片子是如何拉投资的,以及电影还没开拍投资就黄了大半,如何选择新演员,又如何压缩制片成本,片子拍完如何被冷遇,没有发行渠道,又是如何被仓耀祖买下了发行权,目前各大电影节送展的情况,以及世界电影发展的趋势等等。

《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》两部片子的内核是一致的,不一样的只是外壳,电影中各方势力各自为战,在极度自信的人格加持下,在看似正确的选择下,原本简单平行的多线现实,被打乱得错综复杂,一系列事件如多米诺骨牌般被一一触发,令人哭笑不得。

整个影片的发展也没有符合任何一方的预期。也正是这些令人猝不及防的转折,给了上帝视角的观众们以最大的乐趣。

这就是理性的荒诞,而不是简单地利用剧中人物的蠢来制造笑料,这就脱离了低级的搞笑,更高级了。

宁浩很激动,仿佛盖里奇就是另一个他,这个人取得了成功,那么自己呢,也得赶上去啊,都是一样的废柴,也都是一样的天才,不能让这家伙专美于前啊。

对,也拿同类型的这部片子当我的处女作,咱们好好飙一飙,虽然剧本阿耀借鉴了你的故事结构,可师夷长技以制夷嘛,这部片子我也一定要拍出我的味道来。

电影看完聊完,众人走出厢房,呼吸几口冬日暖阳下的干冷空气,心情莫名振奋。就连时常抑郁的莱斯利也感觉精神一振,仓耀祖把他的神情看在眼里,看来改变下生活的环境,对他有好处啊。

什么抑郁啊,多半是因为没有目标了,太安逸了。嗯,弄部冰天雪地里的片子让莱斯利挑战一下。陌生而强烈的外部刺激,对他的抑郁症肯定更有效。

选哪部影片呢,这是个问题啊,要不就拍《后天》?可这部片子更多的是特效啊,真需要去冰天雪地拍吗?管他呢,就这部片子了,嗯,还是找罗兰·艾默里奇导演来拍,《后天》的特效也还是交给数字领域来做。

这部特效灾难大片虽然提前了几年拍摄,但问题应该不大。仓耀祖可以砸钱啊,可以招人啊,甚至可以转移低端产能到华夏来啊,在这边搞一些基础的画面渲染还是可以的嘛,这都不是问题,用金钱和时间堆也能堆出来。

《后天》原版的特效总监格雷格·施特劳斯现在正在数字领域给《泰坦尼克号》制作冰山特效呢,这个小子虽然年轻,才20来岁,但水平不低。后世的许多漫威超级英雄影片的特效都是施特劳斯兄弟的手笔,嗯,有前途,必须重点培养起来。

“阿耀,在想什么?这么出神?”黄勃看到了仓耀祖的神游物外,看他回过神来就开口问道。

“喔,我在想一部灾难片,片子叫《后天》,虽然现在制作起来有点困难,但等到莱斯利把《燕都遇上西雅图》拍完上映,基本就到98年了,等到这部《后天》拍完,那估计就是99年了,到时候特效技术应该差距不是很大了,正好提前准备起来。”

“阿耀,什么《后天》,灾难片?”

“对,灾难片,飓风、